“出现”-Kelly Reichardt“很好地成为候补B-Er”
安静的感知、日常的烦恼和断断续续的超越时刻构成了凯利·赖哈特的电影，与大多数美国电影不同，她总是有一种节奏。
赖克哈特的最新作品《现身》(presenting Up)也不例外，它将于周五在影院上映。但它也更直接地讲述了制作普通手工艺术的冲动和痛苦。米歇尔·威廉姆斯(Michelle Williams)在剧中饰演俄勒冈州波特兰市的一位陶艺艺术家，虽然名气不大，但她默默奉献，试图准备一场画廊展览，而心烦意乱的女房东(Hong Chau饰)和一只受伤的小鸟等事情闯入了她的生活。
“我们试图拍一部电影，讲述一个人如何平衡日常生活，对他来说，工作就像吃饭一样，但生活中还有其他所有的要求，”莱哈特和她的固定编剧乔纳森·雷蒙德(Jonathan Raymond)去年在戛纳电影节(Cannes film Festival)首映前接受采访时说。
现年59岁的赖哈特长期以来一直是美国著名的独立电影制作人，她是如何在自己的电影事业和生活需求之间取得平衡的，这有时会成为一个争论的话题。在稳定拍摄电影的同时，Reichardt还在巴德学院教授电影。在威廉姆斯在一次采访中建议赖克哈特必须教书才能有医疗保健后，Gawker发表了一篇题为《凯利·赖克哈特不应该忍受巴德学生》的文章。
“我对此感到畏缩，”赖哈特说。“问题是，我喜欢教书。这种想法真让我讨厌。我从来不看任何东西，除非有人给我发了那个链接。我从来没想过拍电影能支撑我。”
“我总是在想:我要去拍一部电影?那很酷。关于有人偷牛奶?赖克哈特说。他在2020年执导的精彩电影《头牛》(First Cow)围绕19世纪20年代俄勒冈州的一对烘焙朋友展开。“我的意思是，我明白。电影制作是昂贵的。此外，在美国，我们不为艺术而艺术。但我觉得很幸运。在过去的几年里，我拍了很多电影。要拍这些电影的人要么准备好了，要么就不参与了。如果一台A24可以拍一部关于两个陶艺家的电影，那就太好了。”
A24正在发行的《现身》在戛纳艺术总监蒂埃里·弗雷莫(Thierry Fremaux)举行的新闻发布会上被提及，他正在为戛纳电影节的女性电影人纪录辩护。例如，一位记者讨论了雷哈特的电影是“大”还是“小”雷哈特。
“然后蒂埃里说，‘他们都是未成年人’?赖哈特笑着猜测道。
这是一个具有讽刺意味的交流，因为在莱希哈特的电影中，经济不平等往往狡猾地主宰着人物的生活，从来没有迎合传统的地位二分法。《现身》的赌注可能很低，但更重要的是，它对角色意味着什么。“很多人都很有创造力，”威廉姆斯饰演的角色说。
Reichardt说道:“如果我们是在A面进行讨论，那么我便愿意成为b面。“但如果是在你自己的工作中，这可能更令人沮丧。如果你已经是未成年人，那么你就是自己未成年人中的未成年人，我不知道。一个人真的不需要花太多时间去想这些事情，因为世界上其他的人会为你做决定。你可以做自己的事，让别人去想。”
威廉姆斯自2008年的《温迪和露西》(Wendy and Lucy)以来一直是莱希哈特的定期合作伙伴，她说对她来说也差不多，尽管她的电影，比如去年的《法伯尔曼一家》(the Fabelmans)，让她在《现身》(现身)中角色不那么迷人的手工创作相形见绌。
威廉姆斯在最近的一次采访中说:“你永远不知道你所做的事情是否会引起别人的兴趣，除了你自己。”
威廉姆斯现在已经和赖克哈特合作了四部电影，他说，尽管他们的关系很亲密，赖克哈特的创作过程仍然总是很有启发性。
“每当我和凯莉一起拍电影时，我总是很好奇她看到了什么我还看不到的东西。她的眼睛在拐弯处，”威廉姆斯说。“所以我喜欢在制作电影的过程中了解她的想法。有时候她第一次给我发剧本的时候，我还是不太明白。但她讲故事的方式，她的镜头构图，把故事带到一个在纸上看不出来的地方。”
对赖克哈特来说，《现身》的最大乐趣在于依靠波特兰的艺术家们来创作贯穿整部电影的作品。她在一所已经不存在的艺术学校里拍摄了这部电影的大部分内容，那里的教室里满是艺术家和艺术创作。
“这是以社区为基础的。这些都是独特的艺术家，但他们不是在真空中创作的，”Reichardt说，而附近一位DJ为晚上的派对做准备的砰然音乐声几乎淹没了她的声音。“你也可以从电影制作的角度来谈论它。我正和我的伙伴们一起工作。孩子们做的东西我晚上回家后就会写进剧本里。我们都在传递东西，学习。它基本上变成了一所学校。”
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